Як розуміти типографію Як професійний дизайнер

Типографіка така переважна більшість Навколо нинішнього ми майже не помічаємо його. Як елементарна, як і наша культура, насправді дивно думати, що вона має історію взагалі. Ця стаття слугуватиме скороченою освітою щодо основ типографіки, включаючи друкарські терміни, правильне використання шрифтів, незвичайні символи та історію.

Ми настільки звикли спілкуватися з типом, що більшість з нас не помічають, що вона робить, не кажучи вже про будь-які болісні дизайнерські рішення, які були частиною їхнього створення. Практично будь-який великий шрифт має довгу історію і багатство, важливе для того, як шрифт повідомляє про вміст, який він несе. Принаймні, будь-який шрифт, який не був створений кимось назвою "Pizzadude".

Коротка історія типу

Традиція західного типу почалася з книжників і рукописних копій книг. Весь письмовий матеріал робився вручну, нудно і повільно, часто забираючи роки для виготовлення однієї копії книги. Ідея "шрифту" чи "шрифту" була невідома, хоча більшість письменників в усьому західному світі мали свої власні стилістичні ознаки..

Коли німецький принтер Йоханнес Гутенберг винайшов першу західну друкарську машину рухомого типу, він і його учнів ручний різьблений дерев'яний тип у стилі рукописних шрифтів Blackletter. Роблячи це, Гутенберг не тільки створив двигун за масовим вибухом грамотності, але й першим «шрифтом» чесності до добра в багаторазовій формі, яку ми розуміємо сьогодні..

Навіть більше, ніж історія літератури, історія типографіки є синонімом історії грамотності. Дизайнери типів епохи Відродження та Бароко надихалися Гутенбергом та іншими першими рухомими принтерами, але також подивилися на класичну (римську) типографію. Поєднуючи римські Майюкули з натуралістичними мінуксами, знайденими в стародавніх текстах, які надихали шрифти Блектертера, ці типографи в кінцевому підсумку створили шрифти і алфавіти, як ті, які ми використовуємо сьогодні. Виготовляючи індивідуальні та любовно розроблені шматки типу, ранній типографки фактично створювали критичну частину мови, на якій ми всі спілкуємося.

Протягом багатьох років «шрифти» являли собою ці прості, рухомі шматки деревини (або метали, пізніше, більш промислово розвинені роки), розміщені в зворотному напрямку, зафарбовані і проходять через підкладку, наприклад, папір. Оскільки цей тип друку з рельєфом залишає дзеркальне відображення, складачі повинні були навчитися читати символи назад і розміщувати їх назад на своїх натисках. Навчившись розміщувати гліфи, читаючи їх у зворотному напрямку, складачів часто попередили, щоб вони «мали на увазі їхні p і q», оскільки нижній регістр p і нижній регістр q виглядають майже ідентичними.

Ці шрифти болісно розроблені навколо основного принципу чіткість. Дизайнер мав завдання створити кожну літеру, яка була б унікальною, щоб її можна було відрізнити від решти алфавіту, зберігаючи при цьому помітний стиль на всьому наборі. Чіткість - це окрема концепція повністю від концепції читаність, яка є здатністю до читання, коли копія встановлена у великих блоках. Дизайнерські рішення у шрифті, які є загальноприйнятими сьогодні, як Helvetica або Garamond, відображають давню традицію, абсолютно невідомої для більшості сучасних користувачів комп'ютерів, і, ймовірно, багато дизайнерів.

В одній з найважливіших сучасних книг по типу, Елементи друкарські стиль, Роберт Брінгхерст коротко обговорює життя Жана Дженнона, так званого «дизайнера найбільшого типу французького бароко». Він описує Дженнона як протестанта, який релігійно переслідувався протягом більшої частини свого життя, і що його досвід змусив його створити. шрифти, які були «елегантними, але неконформістськими». Шрифти Дженнона часто зібрані разом з Garamond, навіть до цього дня. Це така історія, яку можна знайти позаду кожен великий шрифт і Брінгхерст дозволяє нам це знати. Саме з таким розумінням великий дизайнер може вийти заміж за тонкий, невидимий стиль до простого тіла.

"Типографіка існує, щоб шанувати зміст". Брінгхерст каже. І все мистецтво, зокрема, стосується художника. Мистецтво типографіки говорить про особистий стиль типографа. Дженнон був неконформістським французом, який розробляв бездоганні шрифти. Коли ви встановлюєте своє тіло копії в обличчя Дженнон, що ви говорите про зміст цих слів? Ви говорите про французьке чуття автора? З його іконоборства? Про його страждання і переслідування? Саме цей рівень багатства, історії та майстерності досвідчених дизайнерів, як Bringhurst використовувати під час наближення до проблеми дизайну. Кожне обличчя щось говорить, навіть якщо це не очевидно.

Цифрові шрифти були більш-менш неминучим наслідком цієї історії як етапів дизайну в комп'ютерному віці. Для того, щоб звернутися до дизайнерів і типографів, компанії, такі як Apple і Adobe, досліджували шрифти, надруковані роки тому майстрами майстер-типу, приносячи кропітку роботу за весь час дизайну до розміру файлу в кілька мініатюр KB. Хоча цифрові шрифти мали величезний вплив на те, щоб дизайн став більш доступним для всього світу, відбулася реакція на це звернення до улюблених шрифтів ручної роботи. Багато дизайнерів вирішили включити ці «застарілі» методи в свої конструкції, навмисно ігноруючи гладкість дизайну для інструментів і машин, які навіть Гутенберг може визнати..

Не кажучи, що це цитата-цитатавласнеСпосіб створення. Багато областей дизайну, включаючи дизайн веб-сторінок, не підходять для друку з дерев'яних блоків. Але саме з цього розуміння типографічної історії, з якої повинен почати хороший дизайнер, перш ніж він вирішить взяти цей ретельно продуманий шрифт Futura, Gill Sans або Jean Jannon, а також зробити його невимовним, просто непристойним, дизайн може зажадати.

Типографічні умови, які потрібно знати

Body Copy: Великі блоки типу встановлюються для читання з максимальною легкістю. Всі тіла повинні бути встановлені в одному шрифті, з загальними розмірами точок для обличчя і провідних.
Majuscule: В іншому випадку його називають великими літерами. Більшість нашого алфавіту запозичує свої Майюскули з латинської, або класичної літерної форми.
Мінус: У порівнянні з Majuscule, Minuscules - це наш нижній регістр, копіюється і змінюється протягом багатьох років, щоб краще підходити до їх класичних літер.
X-Height: У мініатюрному наборі шрифту, так звана "висота" - це простір між базовою лінією та середньою точкою, що часто є висотою літери x.
Базова лінія: Невидима лінія, де шрифти «відпочивають». Спускаючі лінії можуть опускатися нижче цієї лінії, але мають точку відпочинку, що сидить на ній.
Ascender: У наборі мінускул Ascender є частиною шрифту, що виходить за межі X-висоти, наближаючись до висоти великої літери. Букви з висхідними є такі, як l, b, f або k.
Descender: Також у Minscules, Descender є частиною, яка опускається нижче базової лінії. Букви, що мають нащадків, є p, q, y і, у деяких гранях, f.
Лігатури: Іноді рядкові букви стикаються в словах і створюють дотичні точки і химерні форми, які можуть змусити читача спіткнутися, не розуміючи, чому. Типографів уміло поєднують такі літери, як "fi", "ti", "ffi", які легко виявляються на очах і часто виявляються окремими символами. Багато якісних шрифтів включають ці лігатури серед своїх гліфів.
Чаша: Закрите простір навколо літер, як "o", "p" або "B".
Лічильник або Контраформ: Відкрите округлене простір у вигляді букв, таких як "c", "G" або "U". і контрформи.
Letterspace: Найбільш буквальний типографський термін, Letterspacing - додавання порожнього простору між окремими літерами. Це лише додає простір і не слід плутати з Кернінгом. Деякі шрифти є більш легкими для читання Letterspaced, а деякі - складніше.
Кернінг: Листи згортаються, коли проміжки між буквами закриваються, зближуючи їх. Деякі літерні комбінації, такі як «AV», часто потребують Kerning, щоб не виглядати незграбно і наповнені зайвим простором. Більшість кернінгу в сучасному комп'ютеризованому типі здійснюється автоматично за допомогою програмного забезпечення, але може знадобитися персоналізована увага в залежності від шрифту або ситуації.
Вести або Ведучий: Свинець - це простір між базовими лініями тексту в копії тіла. Наприклад, "подвійний пробіл" вашого дослідження в Word збільшує Leading. Ведення встановлюється в точках і зазвичай встановлюється в тій же точці, що і шрифт або трохи вище. Це висловлюється як «Свинець», як і у складі важких металів у випадку «Свинець» та «Ведучий».
Serif: Serifs - це традиційні процвітання, пункти і форми на кінцях штрихів букв. Це відмінні риси старих шрифтів стилю з корінням у романських, італійських та німецьких скриптах. Спочатку вони були частиною натуралістичних штрихів пера і стали частиною перших наборів шрифтів. Це зайняло більше часу, ніж ви могли б подумати, щоб перші шрифти без Serifs були створені та широко використовувалися.
Тип Nerd: Точно, як це звучить, типу Nerds насолоджуються, коли хтось використовує Faux Bold або Double Prime замість справжніх цитат. Типографія - це форма мистецтва, створена стикачами, і тому створює багато типів Nerds.

Основні типи шрифтів

Serif: Що стало стандартом стандартів, шрифти Serif мають ті розквітки, точки і фігури на кінцях їх обведення. Шрифти-шрифти часто вважаються "традиційними" і часто використовуються для того, щоб більше сказати про цю традицію в більш консервативних, старомодних проектах. Копії набору в шрифтах Serif часто дуже читаються. Звичайними серіфами є Times, Georgia, Garamond, Minion і Baskerville.

Без зарубок: Коли були створені перші шрифти Sans Serif, люди називали їх "гротеском". Ця назва досі існує як одна з перших поколінь шрифтів Sans Serif. Sans є більш сучасними hipster двоюрідними братами шрифтів Serif. Велика частина друкарського дизайну сьогодні використовує шрифти Sans. Загальні безсистемні - Helvetica, Impact, Futura, Frutiger, Myriad або Tahoma.

Плита Serif: Шрифт шрифтів популяризований у 19 столітті, коли західний світ розвивав великий інтерес до історії Єгипту. Плита Serifs мають блокові плити з serifs на відміну від загострених або процвітаючих, які відзначають шрифти Serif на основі гуманістичних, рукописних літерних форм. Звичайні зарубками плит є Rockwell і Courier, шрифт друкарської машини.

Чорний листНа жаль, їх часто називають шрифтами "Старий англійська". Blackletters були першими шрифтами, які були надруковані рухомим типом, і тому були першим шрифтом у повторюваному, сучасному розумінні. Вони засновані на каліграфічній традиції і були вперше використані Гутенбергом для друку знаменитої Біблії Гутенберга. Загальним Blackletter є Fraktur.

Дингбат: Декоративні, нелітерні форми, що використовуються для різних декоративних цілей. Загальними шрифтами Dingbat є Dingbats Zapf і Wingdings.

Відображати шрифт: Шрифти, розроблені спеціально для короткого, привабливого тексту. Плакати, рекламні оголошення та заголовки веб-дизайну найкраще виконувати у вікні Display fonts.

Шрифт тіла: Шрифти, призначені для встановлення великих розділів тіла. Книги, газети та вміст повідомлень у блогах повинні бути встановлені у відповідних купе.

Каліграфічні або Шрифт сценарію: Шрифти, розроблені на основі почерку особи або призначені для написання рукописного тексту. Вони можуть бути такими ж складними, як Едуардський сценарій, або ж простий, як скромний, але ненависний, коміксів без слів.

Новинка шрифтуЦифрова друкарня дозволила дизайнерам створювати всілякі химерні, але дивно красиві шрифти. Вони можуть варіюватися від корисних до непотрібних, від копіювання назви фільму, до запозичення стилю художників-графіті. Новинка є свого роду моїм парасольковим терміном. Я використовую його, щоб проілюструвати різницю між сучасною тенденцією дизайну шрифтів і довгою, встановленою історією і безперечними типами шрифтів.

Поради щодо кращої типографії

За потреби дотримуйтесь історію вашого шрифту.
Зрозумійте, що він не був розроблений для розтягування, згинання або спотворення.
Дизайн для зручності читання і чіткості. Тип повинен бути прочитаний.
Розглянемо, для чого вибирали шрифт. Не пишіть ваші записки в Impact. Надсилання електронних листів, надісланих у Funstuff, змушує вас виглядати тупий.
Багато шрифти призначені для встановлення у верхньому та нижньому регістрі. Сценарії шрифтів є прикладом цього і майже нерозбірливими у всіх шапках.
Ще один приклад - шрифти Blackletter. Існує естетика, пов'язана з шрифтами Blackletter, але вони не обов'язково призначені для читання таким чином.
Коли основною метою є обмін інформацією про вміст, простіше часто краще.
Використовуйте як можна більше шрифтів і точок у цих шрифтах на одному дизайні.
Якщо ви використовуєте інший шрифт або розмір точки в цьому шрифті в дизайні, переконайтеся, що у вас є причина.
Переконайтеся, що вони досить різні, щоб помітити різницю.
Якщо ви ігноруєте будь-який з так званих «правил дизайну», є вагомі причини і зробіть це надзвичайно добре.

Особлива подяка і вдячність Друкарня WikiProject. Ваші статті допомагають мені зачепити мої атрофовані знання. Зображення, зняте з елементів Елементів друкарського стилю Роберта Брінгхерста, передбачало чесне використання. Всю іншу типографію вважають публічною областю під Порогом Оригінальності. І для запису, я маю велику любов до Pizzadude.